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『貳』 青川服務區到江油北有多少公里

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左轉，進入小北街，行駛170米

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進入環島，進入青劍公路，行駛360米

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『叄』 晉中榆次乾洗店有哪些

幾十家了，問的具體點

『肆』 求開辦洗衣店的建議

"加、盟創業儼然已經成為了當下年輕人的一個主要創業方向，畢竟與個人單打獨頭相比，背後有一支強有力的團隊做支撐，一切都會更加順利、簡潔。至於乾洗店連鎖加盟的步驟，小編將為大家解答一二。
1、確定基本需求
創、業、加、盟首先要明確自己的基本需求，比如自己想擁有一個多大的店面，渴望公司會提供什麼樣的服務，心裡有多少預期的收益等等。還有，若是合作過程中出現了一些糾紛要如何解決等等。總之，事無巨細，能夠想到的都要提前想到。
2、考察市場
考察市場是乾洗店連鎖加、盟的一個重要步驟，因為現在加盟市場五花八門、令人眼花繚亂。考察市場的目的主要是對這些品牌有一個真實的認知。考察的方向除了總部之外，還有其它的加、盟店。當然，需要通過一些權威的網路平台，先了解一些比較有影響力的品牌。
3、確定品牌
經過一段時間的考察，這些品牌自然會有一些了解，接下來就是經過深思熟慮後的選擇。乾洗店連鎖加盟應該突出創意、新意，太平庸、與大眾雷同的服務方式往往很難長久。相比之下，首創黑科技洗衣品牌澳貝森乾洗科技，真正考慮到了市場的未來走向，並充滿利用了互聯網與大數據，實現智能一體化管理和服務，並實線網路全覆蓋，給客戶帶來便捷體驗的同時，更能為投、資者帶來可觀的收益。
4、建店
關於乾洗店連鎖加、盟，只要選對了品牌，接下來的步驟都會變的輕松。因為團隊會從客戶流量分析、選址等各方面為投資者提供服務，同時還會提供各種先進的乾洗設備及後續服務。澳貝森科技乾洗更是會為投、資者提供國際水平的乾洗設備。
3萬左右設備投資，開了一家科技乾洗，費用也不高
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窗欞是中國傳統建築當中的一部分，也是非常出彩的一部分。早在公元前500多年前，我國古代的偉大哲學家、思想家及道教始祖老子，就在其著作《道德經》第十一章《無之為用》中寫到「鑿戶牖以為室，當其無有室之用」;闡明了門、窗與室內空間的相互作用。一個室內空間，當人們把牆體鑿開放上門和窗子，那麼空間就有房屋的作用。在中國古代，我們祖先通過自己的智慧把木材精心設計、雕刻製作成精美的窗欞放在中國的傳統木結構的房屋中，為中國的傳統建築增添了輝煌的一筆;現今中國的傳統建築在社會的快速發展之下，或被損毀、拆除，亦或被保留下來，但是中國的傳統文化已經被深深的烙在每一個中國人的心中，無法拭除。今天我們在繼承傳統文化之時不忘創新，越來越多的設計者看到中國窗欞之美，因此他們積極探索、大膽設計，把我們的傳統窗欞更多的表現在自己的設計作品中，從而表達對傳統文化元素的喜愛與發揚。
以下從四個方面來淺析中國窗欞及在現代室內設計中的運用：
一、窗欞的概念和圖案
窗欞就是窗格，在窗子裡面橫著或豎著的格子;但是窗欞又和窗框不同，窗框是窗子裡面四周的木框，現代也有鐵窗框、鋁窗框等等。窗欞的花紋圖案有多種多樣;常見的有以下幾大類：
1.寓意吉祥的圖案：如福、祿、壽、財、喜等字樣的鏤空雕刻，仙桃葫蘆，福壽延年，石榴蝙蝠，扇狀瓶形等等。
2.神話人物圖案：如八仙過海、壽星獻桃等。
3.花中四君子：梅、蘭、竹、菊。
4.方形、菱形、八邊形、六邊形等幾何圖紋，如回形紋、卷草紋、人字紋等。
二、窗欞的分類
窗欞一般分為板欞窗、格扇、隔斷、支摘窗、遮羞窗、檻窗等。
三、窗欞在現在室內設計中的應用
在社會快速發展之下，室內設計的風格也呈現出多樣化，在現在簡約風格、歐美風、田園風等深受人們喜愛和追捧時，也有很多人們把目光轉移到了中式的傳統風格上來，實木的傢具、古樸的色調、傳統建築元素的運用，讓人們回歸到了夢開始的地方。然而中國古典風格的室內設計是少不了應用精美的窗欞的;在中國古典風格的室內設計中窗欞的運用非常廣泛;下面我就總結一下窗欞運用在室內設計中的地方：
首先，室內設計中的隔斷多數就是應用窗欞或類似的元素來設計製作的，隔斷，隔而不斷，室內設計中門廳與客廳之間經常會用到隔斷，來劃分了空間，又不會呆板的分割開來，起到美化裝飾室內空間的效果。
其次，吊頂的設計上，現今我們看到的吊頂是運用石膏板或其他一些材料把吊頂造型做好，在飾以面材、打上燈帶、貼上壁紙;然而在吊頂造型中運用上窗欞元素的材料，這樣會讓整個空間顯得更加美觀，空間視覺更加平衡，在室內設計中也起到畫龍點睛的作用。
再次，電視背景牆的設計上也是運用廣泛，電視背景牆是是室內設計的重要部分，它的視覺感官如何可以說直接影響到室內設計的層次;窗欞元素運用在其中就可以讓其更加美觀，大大出彩。
最後，卧室床頭背景牆的運用上，床頭背景牆是卧室最吸引人們目光的地方，因此設計師們也會在這個地方，多下功夫，所以它也將是窗欞元素運用的佳選之處。
四、窗欞應用在是室內設計當中展現效果
傳統元素歷來被室內設計師所喜愛，尤其是在做中國古典風格的室內設計之時;窗欞在中傳統建築中運用相對狹窄，僅在門窗之上使用，但都已經呈現出端莊古樸的視覺效果;現今我們把窗欞運用到室內裝飾的每一個角落，只要運用得體，組合恰當，其視覺效果必將有很強烈的提高;在古代，窗欞出運用在門窗之上，還使用在室外的一些景觀亭子之中，由此，人們在對其精美的圖案和式樣的欣賞就受到限制;運用在室內裝飾之中，不但為室內設計提供了優秀的創意，並且使窗欞與其喜好者有了更短的接觸距離，也實現了讓對傳統元素的偏愛者窗欞情懷。隨著社會的發展，人類文明的進步，更多欞條組合樣式，更多新型材料的窗欞的出現，會更加受到室內設計師的追捧和更多人的喜愛。
西摩·切瓦斯特是美國觀念形象設計的代表人物之一，他獨特的設計風格與理念，對現代設計的發展起著重要的促進作用。切瓦斯特關注作品本身，追求一種自由的、綜合的、統一的藝術形式，且結合平面設計作品視覺傳達的功能，實現觀念與主題的生動表達。本文擬從圖形語言的角度探尋切瓦斯特平面作品的風格特徵，理解平面設計中「主題—圖形—形式表現」三者之間的內在聯系。
一、時代背景影響下風格的變化
西摩·切瓦斯特的設計理念與所處的時代有著緊密的聯系。20世紀50年代，第二次世界大戰的全面影響下，各國均受到不同程度的創傷，而美國卻憑借戰爭的優勢快速發展起來，政治經濟的穩定，工業與技術的迅猛發展促使設計的不斷繁榮，攝影、紙張與印刷技術的改進與提高，使得平面設計邁向新的台階，涌現出一大批優秀的設計家，他們摒棄以往刻板的形式，重視新媒介的使用以及個人觀念的表達，成為美國觀念形象設計的探索者。切瓦斯特便是其中重要的代表人物，他以其獨特的設計風格贏得美國社會的廣泛稱頌和喜愛。
二、西摩·切瓦斯特作品圖形語言分析
西摩·切瓦斯特雖被譽為觀念主義形象設計師之一，但絕不是那種只有一種格律的詩人。縱觀切瓦斯特的設計作品，注重個人觀念表達，尋求主題表達的自由性是其典型特徵。他關注的重點始終是如何將個人風格與設計創作結合起來，以幽默詼諧的形式闡述社會敏感問題。本文由切瓦斯特設計作品出發，嘗試對其圖形語言以及藝術風格進行分析。
(一)觀念表達與圖形表現相融合
二戰後的美國，政治的需求、經濟的騰飛，迫使海報這一非商業化的藝術形式脫穎而出，這一時期的海報不僅肩負的政治觀念傳達的使命，亦包含著某種理想、信念的表達。創作形式則是以文稿來確定創作主題，以圖形來表達觀念，使作品更具藝術性。西摩·切瓦斯特則是這一風格的代表人物，其「在創作中不局限於把藝術上的形式表現引入到平面設計中來，而是將藝術與設計巧妙的結合，將觀念通過不同圖形形象來體現來表達。」《消除口臭》是切瓦斯特1986年的反戰海報，作者想表達的主題為反對美國在越南戰爭中對河內的轟炸。由觀念出發進行圖形提煉，選取代表美國的「山姆大叔」和「星條旗」作為主體圖形，「山姆大叔」口中被描繪為飛機轟炸的戰爭場面，配以「End Bad Breath」(消除口臭)的標語，用「消除口臭」來影射「反對戰爭」，諷刺美國對越南的無理干涉，激發美國民眾的共鳴。海報以濃郁的色彩、簡潔的標語、漫畫的形式來表現反戰主題，從中可以看出切瓦斯特注重藝術表現的同時更加關注觀念表達，將藝術與設計進行巧妙的結合，更深刻的表現主題內容。
(二)插圖與設計完美結合
「披頭士改變了音樂的性質，而圖釘工作室改變了插圖與設計的性質。」西摩·切瓦斯特作為「圖釘工作室」的代表人物，開啟插圖與設計完美結合的時代。他善於把握美國社會中那些沉積的文化與象徵，並以藝術家敏銳的視角捕捉流行元素，從木刻版畫、兒童讀物插圖、連環畫中汲取養分，以詼諧、幽默的形式，表達大眾所熟悉的文化符號，力求作品通俗易懂。《尼古拉斯·尼克爾貝》，是切瓦斯特為美國公共電視網所做的戲劇海報，戲劇由查理斯·狄更斯《尼古拉斯·尼克爾貝》幽默小說的改編。切瓦斯特在設計創作時為更好的詮釋主題，採用插圖的形式進行表現，將主人公與其他人物進行插圖畫，以此來展現尼古拉斯不平凡的一生以及人物角色錯綜復雜的關系，通俗易懂，極具趣味性。
(三)線描與色彩平塗結合
線描是一種繪畫語言，是運用線的輕重、濃淡、粗細、虛實等表現物象體積、形態、質感的的造型手段，平塗則是利用色塊與色塊之間關系(明度關系、色相關系)的一種方法。切瓦斯特擅長鋼筆線描與色彩平塗相結合的圖形表現。他在設計創作時，通常先在紙上進行概念圖形表現，然後再用線表現圖形輪廓，用粗糙的木板印刷或色彩平塗進行圖形填充。《顏色》(COLOR)，是切瓦斯特1995年為Noblet Serigraphie印刷公司設計的宣傳海報，採用手擠顏料為主體圖形，線描與色彩平塗進行圖形表現，用線塑造形體，用色塊與明暗的變化尋求平面的空間感，揭示海報主題的同時，更突出公司的屬性特徵，生動、活潑且具趣味性。
(四)異質同構的圖形表現
「異質同構是圖形創意中的一種表現語言，它用一種元素形破壞或去嫁接另一種元素，使兩者之間產生沖突和連接，從而產生新的視覺形態，削弱形的作用而強調意的存在。」更確切地說，異質同構是將物體中的某一部分被其他相似或不相似的形所置換的異常組合，並不是簡單的置換，而是利用元素之間的聯系形成的同構，使作品引發回味和思考。在切瓦斯特的作品中，異質同構是其常見的表現手法。設計創作時通常忽略對象的外形，借改變組合要素的內部材質，塑造出人意料的視覺新形象。《無題》，是切瓦斯特為「圖釘工作室」設計的平面作品，屬於異質同構的典型代表，將鋼筆與高樓同構，從兩個元素的形上入手(均為圓柱形)找尋元素之間的聯系，形成一個新的別具韻味的形象，藉以暗示作家筆尖下的紐約城市是創作的源泉、是故事素材來源。
結語
西摩·切瓦斯特是美國觀念主義的代表人物之一，他打破當時刻板機械的設計面貌，將藝術與設計、觀念與形象融合為一體，其設計作品幽默、詼諧、輕松、愉快。在題材上，切瓦斯特廣泛運用日常生活中的符號，將生活中的價值觀念體現在創作構思中，具有濃郁的生活氣息;形式語言上，他以其豐富的閱歷將觀念與主題表現相融合，將插圖與設計、線描與色彩平塗完美結合，異質同構創作手法的廣泛運用，給人們帶來一個又一個的視覺新體驗。切瓦斯特在藝術領域的探索，為視覺藝術注入新的血脈和力量。
西摩·切瓦斯特是美國觀念形象設計的代表人物之一，他獨特的設計風格與理念，對現代設計的發展起著重要的促進作用。切瓦斯特關注作品本身，追求一種自由的、綜合的、統一的藝術形式，且結合平面設計作品視覺傳達的功能，實現觀念與主題的生動表達。本文擬從圖形語言的角度探尋切瓦斯特平面作品的風格特徵，理解平面設計中「主題—圖形—形式表現」三者之間的內在聯系。
一、時代背景影響下風格的變化
西摩·切瓦斯特的設計理念與所處的時代有著緊密的聯系。20世紀50年代，第二次世界大戰的全面影響下，各國均受到不同程度的創傷，而美國卻憑借戰爭的優勢快速發展起來，政治經濟的穩定，工業與技術的迅猛發展促使設計的不斷繁榮，攝影、紙張與印刷技術的改進與提高，使得平面設計邁向新的台階，涌現出一大批優秀的設計家，他們摒棄以往刻板的形式，重視新媒介的使用以及個人觀念的表達，成為美國觀念形象設計的探索者。切瓦斯特便是其中重要的代表人物，他以其獨特的設計風格贏得美國社會的廣泛稱頌和喜愛。
二、西摩·切瓦斯特作品圖形語言分析
西摩·切瓦斯特雖被譽為觀念主義形象設計師之一，但絕不是那種只有一種格律的詩人。縱觀切瓦斯特的設計作品，注重個人觀念表達，尋求主題表達的自由性是其典型特徵。他關注的重點始終是如何將個人風格與設計創作結合起來，以幽默詼諧的形式闡述社會敏感問題。本文由切瓦斯特設計作品出發，嘗試對其圖形語言以及藝術風格進行分析。
(一)觀念表達與圖形表現相融合
二戰後的美國，政治的需求、經濟的騰飛，迫使海報這一非商業化的藝術形式脫穎而出，這一時期的海報不僅肩負的政治觀念傳達的使命，亦包含著某種理想、信念的表達。創作形式則是以文稿來確定創作主題，以圖形來表達觀念，使作品更具藝術性。西摩·切瓦斯特則是這一風格的代表人物，其「在創作中不局限於把藝術上的形式表現引入到平面設計中來，而是將藝術與設計巧妙的結合，將觀念通過不同圖形形象來體現來表達。」《消除口臭》是切瓦斯特1986年的反戰海報，作者想表達的主題為反對美國在越南戰爭中對河內的轟炸。由觀念出發進行圖形提煉，選取代表美國的「山姆大叔」和「星條旗」作為主體圖形，「山姆大叔」口中被描繪為飛機轟炸的戰爭場面，配以「End Bad Breath」(消除口臭)的標語，用「消除口臭」來影射「反對戰爭」，諷刺美國對越南的無理干涉，激發美國民眾的共鳴。海報以濃郁的色彩、簡潔的標語、漫畫的形式來表現反戰主題，從中可以看出切瓦斯特注重藝術表現的同時更加關注觀念表達，將藝術與設計進行巧妙的結合，更深刻的表現主題內容。
(二)插圖與設計完美結合
「披頭士改變了音樂的性質，而圖釘工作室改變了插圖與設計的性質。」西摩·切瓦斯特作為「圖釘工作室」的代表人物，開啟插圖與設計完美結合的時代。他善於把握美國社會中那些沉積的文化與象徵，並以藝術家敏銳的視角捕捉流行元素，從木刻版畫、兒童讀物插圖、連環畫中汲取養分，以詼諧、幽默的形式，表達大眾所熟悉的文化符號，力求作品通俗易懂。《尼古拉斯·尼克爾貝》，是切瓦斯特為美國公共電視網所做的戲劇海報，戲劇由查理斯·狄更斯《尼古拉斯·尼克爾貝》幽默小說的改編。切瓦斯特在設計創作時為更好的詮釋主題，採用插圖的形式進行表現，將主人公與其他人物進行插圖畫，以此來展現尼古拉斯不平凡的一生以及人物角色錯綜復雜的關系，通俗易懂，極具趣味性。
(三)線描與色彩平塗結合
線描是一種繪畫語言，是運用線的輕重、濃淡、粗細、虛實等表現物象體積、形態、質感的的造型手段，平塗則是利用色塊與色塊之間關系(明度關系、色相關系)的一種方法。切瓦斯特擅長鋼筆線描與色彩平塗相結合的圖形表現。他在設計創作時，通常先在紙上進行概念圖形表現，然後再用線表現圖形輪廓，用粗糙的木板印刷或色彩平塗進行圖形填充。《顏色》(COLOR)，是切瓦斯特1995年為Noblet Serigraphie印刷公司設計的宣傳海報，採用手擠顏料為主體圖形，線描與色彩平塗進行圖形表現，用線塑造形體，用色塊與明暗的變化尋求平面的空間感，揭示海報主題的同時，更突出公司的屬性特徵，生動、活潑且具趣味性。
(四)異質同構的圖形表現
「異質同構是圖形創意中的一種表現語言，它用一種元素形破壞或去嫁接另一種元素，使兩者之間產生沖突和連接，從而產生新的視覺形態，削弱形的作用而強調意的存在。」更確切地說，異質同構是將物體中的某一部分被其他相似或不相似的形所置換的異常組合，並不是簡單的置換，而是利用元素之間的聯系形成的同構，使作品引發回味和思考。在切瓦斯特的作品中，異質同構是其常見的表現手法。設計創作時通常忽略對象的外形，借改變組合要素的內部材質，塑造出人意料的視覺新形象。《無題》，是切瓦斯特為「圖釘工作室」設計的平面作品，屬於異質同構的典型代表，將鋼筆與高樓同構，從兩個元素的形上入手(均為圓柱形)找尋元素之間的聯系，形成一個新的別具韻味的形象，藉以暗示作家筆尖下的紐約城市是創作的源泉、是故事素材來源。
結語
西摩·切瓦斯特是美國觀念主義的代表人物之一，他打破當時刻板機械的設計面貌，將藝術與設計、觀念與形象融合為一體，其設計作品幽默、詼諧、輕松、愉快。在題材上，切瓦斯特廣泛運用日常生活中的符號，將生活中的價值觀念體現在創作構思中，具有濃郁的生活氣息;形式語言上，他以其豐富的閱歷將觀念與主題表現相融合，將插圖與設計、線描與色彩平塗完美結合，異質同構創作手法的廣泛運用，給人們帶來一個又一個的視覺新體驗。切瓦斯特在藝術領域的探索，為視覺藝術注入新的血脈和力量。